PALOS FLAMENCO

Caña y Polo

Tanto la caña como el polo aparecen hasta ahora, según los datos históricos de que se dispone, como antecedente de la soleá y suenan muy similares. Se distinguen, sin embargo, con facilidad pues incluyen un repetido motivo, al parecer antiguamente coreado, que son los ayes reiterados que se interpretan en perfecta concordancia con los acordes correspondientes de guitarra.

Baile que fue creado en los años treinta del siglo XX por Carmen Amaya, según sus propias declaraciones, con la colaboración del músico Monreal y el guitarrista Perico el del Lunar
    
Baile
Baile que fue creado en los años treinta del siglo XX por Carmen Amaya, según sus propias declaraciones, con la colaboración del músico Monreal y el guitarrista Perico el del Lunar, sobre la versión cantaora de don Antonio Chacón. También es posible, como algunos viejos intérpretes apuntan, que se bailara con anterioridad, pero se carece de datos documentales de ello.
El compás es de doce tiempos y al igual que la soleá se puede marcar de dos formas.

Guitarra
La caña y el polo son dos estilos iguales. Sin embargo, la caña se rige por la escala andaluza y el polo va en mayor, aunque concluye en la andaluza. Se suele tocar por arriba y su tono base es MI- FA

Frente al polo que es un estilo vigoroso que se suele interpretar derrochado fuerza, la caña es un cante duro, recio, largo, que suena la liturgia.
   
Cante
Frente al polo que es un estilo vigoroso que se suele interpretar derrochado fuerza, la caña es un cante duro, recio, largo, que suena la liturgia, melancólico, repleto de melismas, que se remata con un macho de diferente métrica y más empuje, a veces una soleá. De difícil ejecución requiere cualidades físicas excepcionales en el cantaor. No utiliza, el jipío como elemento expresivo, por lo que se mantiene en todos sus tercios retador y gallardo. La caña comienza con un ay valiente, al que sigue un primer paseíllo de ayes, mientras que en el polo se entra cantando directamente la copla.
Actualmente, muy pocos los cantaores que incluyen la caña o el polo en sus recitales y discos. La caña que se suele cantar habitualmente es la popularizada por don Antonio Chacón, en la que sobresalen Rafael Romero. Enrique Morente, Fosforito y Alfredo Arrebola. Es un cante con copla de cuatro versos octosílabos, que riman el segundo y el cuarto.